Организовать программу оперного фестиваля в Мюнхене, который проходит ежегодно уже в течении ста лет и считается центральным событием оперного лета в Европе задача, скажем прямо, не легкая. Приходится принимать во внимание огромное число факторов, среди которых немалое место занимает соотношение премьер текущего сезона и более ранних постановок государственной оперы Баварии.
Далеко не всегда получается с легкостью согласовать репертуарную стратегию, намечаемую интендантом фестиваля, с предпочтениями музыкального руководителя. Непременно принимаются к сведению вкусы большинства ценителей оперного искусства, которые, как правило, предпочитают классику новым веяниям 20-21 веков. Именно для таких зрителей в программу каждого фестиваля, длящегося целый месяц, непременно включаются оперы Верди, Беллини и др. классиков.
Обязательно приходится считаться местным национальным чувством. Так как вся история Мюнхенской оперы неразрывно связана с такими именами, как Верди, Моцарт и Штраус, а, значит, их произведения непременно должны быть включены в программу фестиваля.
Из тринадцати опер, включенных в программу фестиваля 2010 года перу Моцарта принадлежит три произведения, еще три – Верди и Доницетти, а Вагнеру – два. В финале фестиваля состоится премьера «Молчаливой женщины» – неизвестной широкому кругу зрителей оперы Р.Штрауса, которая была подготовлена под руководством и по инициативе Кента Нагано.
В итоге, по мнению большинства критиков, баланс интересов был соблюден. Но ряд из них отметили «успех вежливости», сопровождающий новую оперу П.Этвеша «Трагедия дьявола», которая была поставлена на текст А.Остермайера. Данное произведение было отнесено к экспериментальной части фестиваля, и ее дальнейшее место в афише напрямую зависит от отзывов зрителей и критиков, которые пока не далеко не единодушны во мнении.
Но проводимая Кентом Нагано политика постепенного внедрения в программу фестиваля произведений композиторов двадцатого века все-таки получила поддержку зрителей в лице еще одной премьеры. Мы говорим о произведении знаменитого композитора из Франции Ф. Пуленка, называющемся «Диалоги кармелиток». Это произведение созданное несколько лет назад без труда завоевало приз зрительских симпатий. Такой высокий результат стал возможен, в первую очередь, за счет крайне открытой, эмоциональной, лирической музыке, ее яркой образности.
В этой опере автору удалось достичь состояния погружения зрителей в атмосферу жизни героинь. Зритель не только сопереживает персонажам, он чувствует себя сопричастным событиям, разворачивающимся на сцене. Огромное значение в этом играет музыка, которая, несмотря на общий трагизм ситуации, создает в зале какое-то возвышенное, светлое настроение.